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SUMMARY:Biarritz - Arts classiques
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SUMMARY:Audap et Associés - Paris
DESCRIPTION:TABLEAUX ANCIENS\, MOBILIER & OBJETS D’ART\nmercredi 06 novembre 2024 13:30\nSalle 16 – Hôtel Drouot \, 9\, rue Drouot 75009 Paris \nMargaret DOVATSON (1884-1955)\nLes fumeurs de pipe\nHuile sur panneau\, signée en bas à droite.\nHaut. : 37\,5 cm ; Larg. : 28 cm
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SUMMARY:Biarritz - Art déco et Design
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SUMMARY:Ader - Paris
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SUMMARY:Planète des arts - Marseille
DESCRIPTION:Lot 123\nFrancis PICABIA (1879-1953)\nLes voiles blanches\nHuile sur carton\, signée en bas à gauche 46 x 38 cm (Éclats et manques)\nUn certificat du comité Picabia\, n°4360 sera remis à l’acquéreur.   \nTableau visible à notre cabinet\, 30 rue Vaneau 75007 Paris (enlèvement à prévoir à notre cabinet également) \nVoir le catalogue de la vente
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SUMMARY:Brissonneau - Paris
DESCRIPTION:PRESTIGE LIVRES\, BIJOUX\, TABLEAUX\, MEUBLES ET OBJETS D’ART\nMardi 19 Novembre 2024 14:00\nSalle 1 – Hôtel Drouot \, 9\, rue Drouot 75009 Paris \nVoir le catalogue \nAdolphe BACHMANN C.1880 – 1956\nVenise\nHuile sur toile\, signée en bas à gauche\n100 x 81 cm
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SUMMARY:ARP - Paris
DESCRIPTION:DESIGN\nMercredi 20 Novembre 2024 15:00\nParis 75008 \, 174 rue du Faubourg Saint-Honoré 75008 Paris \nVoir le catalogue \nMARIUS BORGEAUD (1861-1924)\n« Intérieur au bouquet et à la fenêtre ouverte »\, Le Faouët\, 1921\nHuile sur toile\, signée en bas à droite\nAn oil on canvas\, signed lower right H 54 x L 65 cm – H 21 1/4 x W 25 5/8 in.\nNous remercions Monsieur Yves Guignard\, secrétaire général de amis de Marius Borgeaud\, des précieux renseignements  qu’il nous a communiqué et de nous avoir confirmé qu’il incluait cette peinture dans la version base de données du  catalogue raisonné de l’artiste. Cette oeuvre est typique des oeuvres réalisées par Marius Borgeaud lors de son séjour au Faouet. On reconnait sur les murs deux images d’Épinal\, la Grande Guerre par Eduardo Benito en 1915 à gauche et Jeanne d’Arc à droite. (Un exemplaire de cette image se trouve toujours dans les archives personnelles de l’artiste).
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SUMMARY:Deloys - Angers
DESCRIPTION:Tableaux\, arts d’Asie\, mobilier\, objets d’art\, tapis\, tapisserie \nProvenant de successions et collections particulières \nGustave DORÉ 1832-1883 \nSonge d’une nuit d’été\nAquarelle ovale \, porte le cachet de l’atelier en bas vers la droite\n63 x 80 cm \nProvenance : Vente Gustave Doré\, 10 et 11 avril 1885\, Paris\, Drouot\, probablement n° 86 ou 88
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SUMMARY:Hôtel des ventes de Montpellier
DESCRIPTION:Vente de prestige \n\nZAO Wou-Ki (1920-2013)  \n01.06.63\, juin 1963\nHuile sur toile\, signée en bas à droite. Signée et titrée au verso.\n73 x 100 cm\n(Réseau de craquelures visible\, dû au durcissement trop rapide du glacis de vernis gras ou à l’huile)   \nProvenance :\n– Galerie de France\, Paris\n– Collection particulière\, Le Havre   \nBibliographie: F. Marquet-Zao\, Y. Hendgen\, Zao Wou-Ki Catalogue raisonné des peintures. Vol. II (1959-1974)\, Flammarion\, Paris\, 2023. Décrit sous le n°P-0771\, p.287 et reproduit p.114.    \nUn constat d’état est disponible sur demande par email jcg@hdvmontpellier.fr   \nTableau visible à Paris sur rendez-vous.   \nUNE CAUTION EST DEMANDEE AFIN DE POUVOIR ENCHERIR SUR CE LOT.    \nZao Wou-ki\, né à Pékin en 1920\, arrive en France en 1948 pour étudier la peinture européenne\, parti pour deux ans\, il y restera toute sa vie\, ponctuée par de grands voyages et sera naturalisé français en 1964.\nZao Wou-ki s’installe à Montparnasse dès son arrivée à Paris\, fréquente l’Académie de la Grande Chaumière et rencontre de nombreux artistes de toutes nationalités\, attirés\, comme lui\, par l’effervescence artistique de la capitale française. En 1957-58\, l’artiste part en voyage de longs mois\, il parcourt les Etats-Unis en compagnie de Pierre et Colette Soulages\, puis visite le Japon et termine son périple à Hong-Kong où il rencontre May sa deuxième épouse.  A son retour à Paris\, il s’installe rue Jonquoy dans un ancien entrepôt qu’il fait aménager en atelier\, isolé de l’extérieur\, tel un lieu de méditation. Figuratif à ses débuts\, Zao Wou-Ki a évolué vers l’abstraction. Il dira plus tard à propos de cette période :  C’était la fin d’un cycle dans ma peinture et surtout la découverte d’une nouvelle étape irréversible; je voulais peindre ce qui ne se voit pas\, le souffle de la vie\, le vent\, le mouvement\, la vie des formes\, l’éclosion des couleurs et leur fusion.   \nA partir de 1959\, ses toiles n’ont plus de titres\, elles sont désignées par une date\, celle de leur réalisation.  Son voyage au Japon a fait prendre conscience à l’artiste de l’importance de ses origines dans son geste créateur\, qui se nourrit des traditions chinoises\, presque innées pour lui et de l’assimilation de la peinture occidentale. Une rencontre entre l’Orient et l’Occident  à l’origine d’une œuvre profonde\, poétique et fascinante. Les années 60 sont pour le peintre très fécondes\, il acquiert une reconnaissance internationale\, notamment grâce à la Galerie de France. Cette dernière\, située 3\, rue du Faubourg Saint-Honoré\, est dans les années 50-60 l’une des plus importantes galeries  parisiennes présentant la non-figuration et l’art abstrait lyrique. Myriam Prévot\, sa directrice\, défend déjà des amis de Zao Wou-Ki comme Pierre Soulages\, Alfred Manessier et Hans Hartung lorsqu’elle l’invite à les rejoindre. En mai 1957 a lieu la première  exposition personnelle de Zao Wou-Ki à la Galerie de France\, officialisant leur collaboration. Devenue son principal marchand\, Myriam Prévot lui consacre\, régulièrement\, – tous les deux ou trois ans – une grande exposition\, dont une en juin 1963 et l’expose  également à l’étranger.  Ce tableau a été acquis à la Galerie de France par un collectionneur normand qui l’a conservé toute sa vie.  Energie et calme se dégagent à la fois de 01.06.63\, qui nous invite à la contemplation. \nPaul-César HELLEU (1859-1927)\nEtude de cinq têtes de Jeanne Tachard\nDessin aux trois crayons\, signé en bas à droite\n50 x 67 cm   \nNous remercions l’association « Les amis de Paul César Helleu » de nous avoir confirmé le classement de cette œuvre parmi les œuvres de Paul César Helleu dans le catalogue raisonné digital en cours de finalisation.\nIl est répertorié sous le n° APCH DEE1-8553  \nOeuvre visible à Paris sur rendez-vous au Cabinet Maréchaux. \n \nOdilon REDON (1840-1916)\nCadran dans un ciel\nFusain sur papier monté sur carton\, inscrit verticalement en bas à gauche : REDON.\n46 x 36\,5 cm (Petits accidents\, épidermures)   \nOeuvre visible à Paris sur rendez-vous au Cabinet Maréchaux.  \nProvenance :  Joris-Karl Huysmans\, vraisemblablement acquis auprès de l’artiste en juin 1888 Collection particulière\, hérité du précédent Collection particulière\, par descendance   \nBibliographie :  Alec Widenstein\, Odilon Redon\, catalogue raisonné de l’oeuvre peint et dessiné. Volume III : Fleurs et paysages\, Paris\, Wildenstein Institute\, 1996\, il pourrait s’agir de L’Horloge (variante) mentionné sous le n°1875\, p. 305.  Une attestation du Wildenstein Plattner Institute d’inclusion au Catalogue Raisonné numérique\, en date du 8 juillet 2024\, sera remise à l’acquéreur. \n.    \nOdilon REDON (1840-1916)\nJeune femme et homme ailé\nFusain et encre sur papier monté sur carton\, signé en bas à droite : ODILON REDON.\n32 x 29\,5 cm   \nOeuvre visible à Paris sur rendez-vous au Cabinet Maréchaux. \nProvenance :  Joris-Karl Huysmans Collection particulière\, hérité du précédent Collection particulière\, par descendance   \nUne attestation du Wildenstein Plattner Institute d’inclusion au Catalogue Raisonné numérique\, en date du 8 juillet 2024\, sera remise à l’acquéreur. \n \nCamille CLAUDEL (1864-1943)\nLa Valse\nEpreuve en bronze patinée\, signée\, porte le n°II/IV et le cachet du fondeur DELVAL sur la terrasse.\nHaut.: 92 cm\nFonte posthume\, 8 exemplaires et 4 épreuves d’artistes\, numérotées en chiffres romains de I à IV.  \nUn certificat de François de Massary\, en date du 10 juin 1994\, sera remis à l’acquéreur.   \nBibliographie :\n• Reine-Marie Paris\, Philippe Cressent\, Camille Claudel Catalogue raisonné 5e édition\, éditions Economica-Culture\, Paris\, 2019. Décrit et reproduit sous le n°66-14\, p.472\n• Reine-Marie Paris\, Philippe Cressent\, Camille Claudel Intégrale des oeuvres\, Complete work\, (éd. bilingue) Economisa-Culture\, 2014\, décrit sous le n°320\, p.648 et un exemplaire du même modèle est reproduit p.649.\n• Anne Rivière\, Bruno Gaudichon\, Danielle Ghanassia\, Camille Claudel\, Catalogue raisonné\, Adam Biro\, 3e édition\, 2001\, décrit sous le n°33-12\, p.113\n• Reine-Marie Paris\, Camille Claudel retrouvée\, Catalogue raisonné\, Aittouarès-Paris\, 2000 et 2004\, décrit sous le n°28-7\, p.298.  \nLa Valse ou Les Valseurs\nAgrandissement (après 1984)  \nCet agrandissement a été réalisé à l’initiative de François de Massary\, petit-neveu de l’artiste\, pour orner une place Camille Claudel à Paris\, mais le projet n’a pas été concrétisé.  Tirage annoncé : 8 exemplaires numérotés de 1 à 8\, 4 épreuves d’artistes numérotées de I à IV. Selon la 5e et dernière édition du catalogue raisonné seuls 3 exemplaires ont été réalisés et le tirage considéré comme achevé.  Le fondeur Eugène Blot rencontre Camille Claudel en 1900 par l’entremise du critique d’art Gustave Geffroy. Il édita\, à la demande de l’artiste\, ce modèle de La Valse\, qui appartenait à Siot-Decauville\, ce dernier lui ayant cédé ses droits. Il fut exposé pour la première fois en décembre 1905 à la galerie Blot\, 5\, bd de la Madeleine.   \nLa Valse est l’une des oeuvres les plus célèbres de Camille Claudel\, elle travaillera sur ce groupe\, commencé vers 1869\, une dizaine d’années. Il en existe plusieurs versions : la première\, aujourd’hui disparue\, présentaient les valseurs entièrement nus\, l’administration des Beaux-Arts refusa qu’elle fut ainsi exposée et pria l’artiste de les rhabiller. Une seconde version en plâtre de La Valse\, « avec voiles » est exposée au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts en 1893 et sera fondue la même année par Siot-Decauville. Dans notre version\, les voiles ont disparus\, la valseuse\, torse nu\, porte une longue jupe tourbillonnante\, le couple enlacé tournoie sur lui-même\, en oblique. Cette sculpture est conçue pour être admirée sous tous les angles\, au spectateur de tourner autour.
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SUMMARY:Briscadieu - Bordeaux
DESCRIPTION:TABLEAUX – MOBILIER & OBJETS D’ART DU XVIIÈME AU XXÈME SIÈCLE\nSamedi 23 Novembre 2024 14:00\nBordeaux \, 12-14\, rue Peyronnet 33800 Bordeaux \nINFORMATIONS SUR LA VENTE\n———————————————————-\nSAMEDI 23 NOVEMBRE 2024 À 14H\nTABLEAUX – MOBILIER & OBJETS D’ART DU XVIIème AU XIXème SIÈCLE\n———————————————————-\nExpositions :\nJeudi 21 novembre de 14h à 18h30\nVendredi 22 novembre de 10h à 12h et de 14h à 18h30\nSamedi 23 novembre de 10h à 12h\n———————————————————- \nVoir le catalogue \n259\nAndré Lhote (1885-1962)\nPort\nHuile sur toile\, signée en bas à gauche.\n73 x 60 cm.\n(Fendillements\, restauration\, petit trou\, manques\, non vernis\, toile très fine)
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SUMMARY:Montpellier
DESCRIPTION:Belle vente de fin d’année\nAvec notamment une œuvre du peintre chinois ZAO Wou-Ki daté 1er Juin 1963.\nImportante fonte de la Valse par Camille CLAUDEL.\nDécouverte de deux fusains inédits d’Odilon REDON.\nBuste en terre cuite « Le chinois » de CARPEAUX.\nCollection de meubles d’Emile GALLE et verreries de l’école de Nancy.\nBel ensemble de miroirs et bijoux de Mithé ESPELT.\nCollection d’œuvres par Pierre FRANCOIS et de l’école de Sète.\nRégionalisme et art contemporain… \n\nVoir le catalogue \nLot 7 \nOdilon REDON (1840-1916)\nJeune femme et homme ailé\nFusain et encre sur papier monté sur carton\, signé en bas à droite : ODILON REDON.\n32 x 29\,5 cm   \nDessin visible à Paris sur rendez-vous jusqu’au mardi 19 novembre.  \nProvenance : Joris-Karl Huysmans Collection particulière\, hérité du précédent  Une attestation du Wildenstein Plattner Institute d’inclusion au Catalogue Raisonné numérique\, en date du 8 juillet 2024\, sera remise à l’acquéreur.   \nLes Noirs d’Odilon Redon sont ses dessins au fusain et ses lithographies en noir et blanc\, techniques qu’il emploie à ses débuts et jusque dans les années 1890\, Odilon Redon travaille alors presqu’exclusivement le noir. Ce n’est qu’à 50 ans qu’il introduit la couleur dans son œuvre\, il est alors marié et heureux père d’un fils\, Arï. L’absence de couleurs accentue le caractère énigmatique et inquiétant de ses compositions\, peuplées de créatures plus ou moins étranges\, têtes ou personnages ailées\, femmes voilées\, anges déchus\, araignées… Le monde d’Odilon Redon est singulier\, onirique et fantastique.  « J’ai fait un art selon moi seul. Je l’ai fait avec les yeux ouverts sur les merveilles du monde visible\, et\, quoiqu’on en ait pu dire\, avec le souci constant d’obéir aux lois du naturel et de la vie. » Odilon Redon A soi même  À l’âge de 40 ans\, Odilon Redon entreprend ses premiers efforts pour sortir de l’anonymat\, se faire connaître et vendre ses œuvres\, afin d’accéder au monde artistique qui l’avait jusque-là ignoré. Il publie son premier album de lithographies Dans le rêve en 1879 et organise deux expositions de ses dessins et gravures dans les locaux de périodiques parisiens : à La Vie Moderne en 1881 et l’année suivante à la Salle des Dépêches du Gaulois.   L’originalité d’Odilon Redon attire immédiatement le regard de Joris-Karl Huysmans (1848 – 1907)\, écrivain et critique d’art et de littérature français\, pourfendeur de l’académisme\, défenseur du Naturalisme\, promoteur de l’Impressionnisme et du Symbolisme. Il est considéré comme le découvreur d’Odilon Redon\, qu’il rencontre en 1882. Huysmans fut l’un des premiers à écrire quelques lignes sur l’artiste solitaire\, méconnu et incompris : « Un autre artiste s’est récemment affirmé\, en France dans la peinture du fantastique : je veux parler de M. Odilon Redon. Ici\, c’est le cauchemar transporté dans l’art. Mêlez dans un milieu macabre\, de somnambulesques figures ayant une vague parenté avec celles de Gustave Moreau\, tournées à l’effroi\, et peut-être vous ferez-vous une idée du bizarre talent de ce singulier artiste » J.-K. Huysmans\, L’Art Moderne\, 1883\, recueil d’articles parus d’abord dans la presse.  Les deux hommes se lient d’amitié\, ce sont deux esprits tourmentés et l’écrivain soutient l’artiste\, le fait connaître\, par ses relations et sa plume bien sûr. Dans son célèbre roman A Rebours\, paru en 1884\, Huysmans consacre quelques pages à Redon dans le chapitre V\, il décrit les œuvres de l’artiste ornant le vestibule de Jean Des Esseintes\, ainsi que sa chambre à coucher. Odilon Redon réalisera quatre ans plus tard une lithographie intitulée Des Esseintes\, représentant un homme émacié affalé dans un profond fauteuil\, Huysmans l’en remerciera dans une lettre du 22 avril 1888 « Merci du Des Esseintes qui est âpre et curieux\, bien vanné comme de juste. (….) ».  Le 1er février 1885\, le critique fait paraître dans La Revue Indépendante un article intitulé Le nouvel Album d’Odilon Redon\, le jour même de la parution de la suite lithographique d’Odilon Redon Hommage à Goya\, chez L. Dumont à Paris. La stricte simultanéité révèle une véritable collaboration\, Huysmans offre sous la forme d’un récit de rêve une « traduction » des planches.   En avril 1887\, l’écrivain termine sa chronique artistique sur l’exposition des Indépendants dans La Revue Indépendante par deux paragraphes consacrés à Redon :  « (…) M. Redon exhale l’étrange fumet de son capiteux talent\, des paysages fusinés bizarres\, un profil de femme attentive et fruste\, un terrible cyclope au crâne mangé par un œil douloureux et fixe\, une suggestion incarnée en un être démoniaque\, à la gueule en tenaille\, enfin une terrifiante araignée dont le bouclier dorsal est remplacé par une tête de fruitier véreux\, en larmes.  Tout cela dessiné avec cet inoubliable caractère qu’il a su imprimer à toutes ses œuvres\, ces véhicules assermentés pour les voyages aux Autre- part ! »  Odilon Redon apparaît encore dans le volume de critiques paru sous le titre de Certains en 1889. Le rôle joué par les critiques Joris-Karl Huysmans et Emile Hennequin (1859-1888) également\, dans la carrière de Redon est essentiel\, ils l’ont fait connaître\, l’ont présenté\, lui ont obtenu des ventes et des articles\, des occasions d’illustrer ou de publier\, voire d’exposer.
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SUMMARY:Giquello - Paris
DESCRIPTION:Vente classique et moderne\nHôtel Drouot\, salle 1 \nVoir le lien vers le catalogue \nLot 90 Charles ANGRAND (1854-1926)\nHenri\, vers 1897 ou Enfant à table\nCrayon Conté\, titré en haut à gauche\n62 x 47\,8 cm\nExposition : – Musée de Pontoise\, 1er avril-12 juillet 2006\, décrit et reproduit p. 63\, décrit p.104\, n°30
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CATEGORIES:Ventes à venir
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SUMMARY:Audap et Associés - Paris
DESCRIPTION:TABLEAUX MODERNES & ARTS DU XXE SIECLE\njeudi 28 novembre 2024 13:30\nSalle 14 – Hôtel Drouot \, 9\, rue Drouot 75009 Paris \nVoir le catalogue de la vente \nAristide MAILLOL (1861-1944)\nRepos du modèle\nDessin à la sanguine et rehauts de craie blanche\, signé du monogramme en bas à droite.\nHaut. : 26\,3 cm ; Larg. : 28\,5 cm (la feuille)\nProvenance :  – Claude Pujade-Renaud\, écrivaine (1932-2024).\nNous remercions Monsieur Olivier Lorquin de nous avoir confirmé l’authenticité de ce dessin. Un certificat pourra être délivré à la demande l’acquéreur.
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CATEGORIES:Ventes à venir
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SUMMARY:Fournié et Cortes - Toulouse
DESCRIPTION:VENTE PRESTIGE\nJeudi 28 Novembre 2024 14:00\nHôtel des Ventes Vitry\, 4\, rue Urbain-Vitry 31000 Toulouse \nVoir le catalogue de la vente \nLot 639\nFrancis PICABIA (1879-1953)\n« Mosquée »\nHuile sur toile\, signée et datée 1902 en bas à droite\n38 x 46 cm  \nLe comité Picabia a confirmé l’authenticité de ce tableau lors de sa réunion du 24 octobre 2024\, un certificat sera remis à l’acquéreur.
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CATEGORIES:Ventes à venir
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SUMMARY:Boissinot - Taillez   -   Poitiers
DESCRIPTION:BEL AMEUBLEMENT\, PEINTURE & OBJETS D’ART \nLive\n30 novembre 2024 à 13h30\nVoir le catalogue \n \nJean JANSEM (1920-2013)\nNature morte avec tabouret paillé\, ail\, grenade-symbole de l’Arménie\nHuile sur toile\, signée en haut à droite. Numérotée T530 sur le châssis\n41 x 33 cm  \n \nCharles PICART LEDOUX (1881-1959)\nJeune femme au bocal de poissons rouges\, 1927\nHuile sur toile\, signée et datée 27 en bas à gauche.\n92 x 92 cm
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CATEGORIES:Ventes à venir
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SUMMARY:Salorges - Nantes
DESCRIPTION:Arts décoratifs et classiques \nVoir le catalogue de la vente \nLot 44 Bernard BUFFET (1928-1999) –\nTrois roses dans un vase bleu.\nHuile sur toile\, signée à droite au milieu\, datée 1981 en bas à gauche.\n73 x 60 cm.\nProvenance : acquis auprès de la galerie Maurice Garnier à Paris le 27 octobre 1981.
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CATEGORIES:Ventes à venir
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